Bilmeniz Gereken 10 Yazdırma Koşulları
Günümüzde giderek daha fazla tasarımcı, hem dijital hem de baskı gibi çeşitli ortamlarda çalışıyor. Ancak, her biri için başarılı bir projeyi bir araya getirmek farklı özellikler gerektirebilir. Baskı tasarımı kendi jargonuna sahiptir.
Baskının nasıl çalıştığını (ve yazıcı dilini nasıl konuşacağınızı) anlamak herhangi bir tasarımcı için önemlidir. İşletmenizin çoğunun web tabanlı olması nedeniyle bunun sizin için geçerli olduğunu düşünmüyor musunuz? Şunu düşünün: Bir noktada bir müşteri ister kartvizit ister poster olsun, ister sunumlar için harika bir broşür olsun, baskı bileşenlerinin web sitesine gitmesini isteyecektir. Baskı temellerini ve terminolojisini bilmek, boşluğu doldurmanıza yardımcı olacaktır. İşte bilmeniz gereken on anahtar terim.
Envato Elements'i keşfedin
1. DPI
İnç başına nokta, baskı kalitesinin bir ölçüsüdür. Birçok yazıcı, bir görüntü oluşturmak için inç kare başına küçük noktalar üreterek çalışır, daha fazla nokta daha fazla doğruluk ve ayrıntıya eşittir.
Ancak gözün gerçekten görebildiği inç başına nokta sayısının bir sınırı vardır. Genellikle, kullanılan kağıt ve yazıcı türüne bağlı olarak 300 ve 600 DPI çoğu yazdırma işi için standarttır. Daha hafif kağıtlar, taşma payı (renkler birlikte çalıştığında) ve kağıdın aşırı mürekkep doygunluğu nedeniyle daha düşük DPI ile yazdırılır. Yüksek kaliteli veya parlak kağıtlardaki lazer tarzı yazıcılar genellikle daha yüksek DPI'da çalışır.
DPI'nın artırılmasının bir dosya boyutunu artıracağına dikkat etmek önemlidir. Dosyalama verimliliğini korumak için her bir dosyayı uygun baskı DPI'sına kaydetmeniz önerilir.
Çoğu tasarım yazılımı aracı (Adobe'nin Photoshop veya InDesign gibi) DPI'daki ölçümleri içermekle birlikte, yalnızca baskı tasarımına atıfta bulunurlar. Dijital çözünürlük söz konusu olduğunda DPI, ekran çözünürlüğü aynı şekilde ölçülmediği için hiçbir şey ifade etmiyor; dijital çözünürlük piksel cinsinden ölçülür.
DPI, görüntünün kalitesini veya boyutunu değiştirebilecek bir araç değildir. DPI'yi artırmak görüntüyü daha keskin veya daha kaliteli yapmaz.
2. CMYK
CMYK, dört renkli (veya plaka) işlem baskısı anlamına gelir. Dergilerden broşürlere, gazetelere, kartvizitlere kadar hemen hemen her basılı materyal bir CMYK renk modeli kullanılarak yazdırılır.
Her harf, işlemde kullanılan bir rengi ifade eder.
C = Camgöbeği
M = Macenta
Y = Sarı
K = Siyah
Her renk, bu dört tonun farklı değerlerinin karıştırılmasıyla oluşturulur. Baskı işlemleri CMYK baskıyı temel alır ve doğru renk üretmek için karşılık gelen CMYK renk değerlerine ihtiyaç duyar.
Renkler CMYK değerlerini “karıştırarak” oluşturulur. Böylece her renk şöyle görünecektir: C = 100 M = 53 Y = 0 K = 47 (veya 100 53 0 47), burada her renk 0 olsa bile bir değere sahiptir.
CMYK rengini kullanmak, yazdırma işlerinde tutarlı sonuçlar elde etmenize yardımcı olur. Logonuz yukarıdaki maviyi kullanıyorsa, marka tutarlılığını korumak için mavi bir renge göz atmak yerine her iş için aynı CMYK değerlerini kullanmak istersiniz.
En iyi ve en doğru yazdırma işini sağlamak için, belgeleri ve renkleri yazdırmaya göndermeden önce CMYK'ya dönüştürün. (Genellikle yazıcılar bunu gerektirir ve CMYK baskısı hazır olmayan belgeleri geri gönderir.)
3. Geniş Format
Geniş format, genellikle 16 ila 20 inçten daha büyük özel bir yazıcı kullanılarak yazdırılması gereken her şeyi ifade eder. Geniş formatlı baskı afişler, posterler ve hatta reklam panoları için kullanılır.
Büyük formatlı baskı ile ilgili farklı olan şey, uzaktan izlenecek şekilde tasarlanmış olması ve genellikle büyük formatlı projelerin biraz pikselli veya düşük kaliteli yakından görünmesidir. Uzaktan yazdırılan bu öğeler keskin ve okunabilir.
Bu tür projeleri üretmek yüksek kaliteli bir görüntü gerektirir. Çok daha büyük bir ölçekte 8, 5 x 11 inç boyutunda bir uçucu görüntüsü. Görüntünün daha büyük olması gerekir, ancak bazı yazıcılar, öğenin boyutuna ve kullanımına bağlı olarak, bazıları 150 DPI gibi düşük bir DPI gerektirir.
Geniş formatlı işler için, görüntülendiğinde harika görünen basılı bir tasarıma sahip olduğunuzdan emin olmak için son ürünün nasıl kullanılacağı hakkında yazıcıyla konuşmak önemlidir.
4. Pantone Rengi
Pantone dünya çapında renk standardı olarak bilinir. Şirket 1963'ten beri faaliyet göstermektedir ve rengi anlamak ve eşleştirmek için evrensel bir sisteme sahiptir. Pantone Eşleştirme Sistemi, farklı baskı presleri ve alt tabakaları arasında tutarlı şekilde baskı yapan hassas kombinasyonlarda karıştırılabilen standart renkler için bir sete dayanmaktadır.
Pantone renkleri sayı ile tanımlanır ve şirket ortamlar arasında tutarlı baskı kalitesini korumanıza yardımcı olmak için renk kitleri üretir. Pantone standartları renk karışımı için kağıdı dikkate alır ve her renk karışımı için kağıt türünü not etmeye yardımcı olmak üzere bir dizi harf kullanır. Renk numarasını, kaplanmış, kaplanmamış veya mat kağıt türlerine karşılık gelen C, U veya M takip eder.
5. RIP
Baskıda raster görüntü işlemcisi veya RIP, baskıya uygun bir raster görüntü üretmek için kullanılır.
İşlem, herhangi bir dosyayı - görüntü veya metin, tarama veya vektör, yazdırma ekipmanı tarafından okunabilen yüksek çözünürlüklü tek bir dosyaya dönüştürür. RIP teknik olarak bir yazılım veya bellenim parçasıdır ve asıl işlem dosyaları yazdırmak için bir bitmap'e dönüştürür.
Dosyaların düzgün bir şekilde paketlenmesi RIP işlemi için önemlidir ve yazılımın ilgili tüm dosya bilgilerini “okuyabilmesi” gerekir. Dosyalar tek bir resme dönüştürüldükçe, yazı tipleri ve resimler okunmalı ve düzleştirilmelidir. Bu nedenle, yazdırma için tasarlanmış projelere bağlantı ve yazı tipi dosyaları eklemeniz istenir.
6. Mürekkep Türleri
Tüm mürekkepler eşit yaratılmaz. Katı, pigment ve boya mürekkepleri baskı için en yaygın kullanılan mürekkeplerdir.
Katı mürekkep, baskı için kullanılan bir renk tuğlasıdır. Her küçük tuğla veya çubuk, baskılı cilaya, neredeyse ağda gibi bir tarzda ovalar. Katı mürekkep, canlı renkler yazdırmak için harika olabilir.
İnce bir tozdan yapılan pigment mürekkebi, içine batırılmak yerine kağıdın üzerine oturur. Pigment mürekkepleri uzun süre dayanır ve renk özelliklerini korur. Boya mürekkeplerinden biraz daha pahalı olabilirler ve bazı insanlar boya mürekkebi kullanıyorlarsa kopyalanmış pigment yerine kopyalanmış pigment mürekkebi kullanan öğelere başvururlar).
Sıvı bazlı boya mürekkebi, renk oluşturmak için kağıdın liflerine batırılır. Canlı renkler üretebilir ancak bazı kağıt nemlerine veya taşmalarına neden olabilir. Boya mürekkepleri zamanla en çabuk solur.
7. Taşma payı
Neredeyse tüm matbaacılar projelerde taşma payı olduğunu söylüyor.
Taşma payı, yazıcının dosyayı yazdırmaya doğru şekilde hazırlamasına yardımcı olur, böylece doğru alan yazdırılır, kağıt uygun boyutta kesilir ve böylece renk doğru şekilde üretilir.
Taşma payı önemlidir, çünkü baskı sürecinde biraz kıpır kıpır boşluk yaratır. Bu şekilde düşün. Bir fotoğraftan poster oluşturuyorsunuz. Görüntü mükemmel şekilde yazdırılan boyuta kırpılırsa, herhangi bir değişiklik ölü alanla sonuçlanır. Taşma payı ile, fotoğraf kenarı basitçe genişletildiği için küçük bir değişiklik fark edilmez.
Taşma payı özellikleri yazıcıya göre değişse de, 1/2 inç veya daha fazla taşma payı ile çalışmanız önerilir. Adobe InDesign gibi yayınlama yazılımları, çalışmayı kolaylaştırmayı, kanamaları açmayı / kapatmayı ve uygun ayarlar ve işaretlerle dışa aktarmayı kolaylaştıran yerleşik taşma payı ayarlarına sahiptir.
8. Üst baskı
Üst baskı, adından tam olarak düşüneceğiniz şeydir. Bir şeyi diğerine basma işlemidir. Yazdırma işleminde, özellikle mürekkepler üst üste yazdırıldığında olur.
Üst baskı özel efektler, ek renkler ve silüetler üretmek için kullanılabilir, ancak bir renk ve saf siyahın (sadece K plakası kullanılarak yapılan siyah) dokunması gibi istemeden meydana geldiğinde sorunlu olabilir. (Çoğu tasarım yazılımında üst baskı ayarlarını belirleyebilirsiniz.) Saf siyahla üst baskı daha zengin bir siyahla sonuçlanır ve üst baskı endişe kaynağı olduğunda zengin siyah (dört renk plakasının tümünü kullanan bir siyah) kullanılması önerilir.
9. Mono ve Çift Tonlu Renk
Monoton ve çift ton rengi görünüşte çok benzer, ancak kompozisyonda oldukça farklıdır.
Her iki renk türü de renk tonu olan gri tonlamalı bir görüntüyü belirtir. Tek ve çift tonlu görüntüler siyah beyaz veya renkli görünebilir. Bu teknik genellikle bir görüntü için daha sanatsal veya eski bir his yaratmak için kullanılır.
Monotonlar, siyah olmayan tek renkli mürekkeple gri tonlamalı bir görüntü yazdırılarak oluşturulur. Yani tipik bir CMYK baskı makinesinde, bir monoton camgöbeği, macenta veya sarı olur. Düşük mürekkep doygunluğuna sahip monoton görüntüler, daha yüksek mürekkep seviyesine sahip olanlardan daha az renkli ve daha gri tonlamalı görünür.
Çift tonlar, birden çok mürekkep kullanılarak yazdırılan gri tonlamalı görüntülerdir. Çift ton baskı zengin bir gri tonlamalı görüntü oluşturabilir ve spot renk süreçleri için idealdir. Monoton baskının aksine, çift ton süreçleri siyah mürekkep kullanımını içerebilir.
10. Kağıt Türleri
Bir projenin yazdırıldığı gerçek kağıt türü, renkten genel kaliteye kadar görünüşünü büyük ölçüde etkileyebilir. Seçenekler neredeyse sınırsızdır ve değişen yüzeyler içerir.
Çoğu baskının başlangıç noktası, kaplanmış veya kaplanmamış iki kategoriden birine ve mat veya parlak olmak üzere iki kategoriden birine girer.
Kuşe kağıt, yazdırma işlemini iyileştirmek veya geliştirmek için tasarlanmış bir son kat içerir. Kaplama seviyeleri, broşürlerde ve kitaplarda yüksek kaliteli sanat eserleri için kullanılan hafif kaplamalı, orta kaplamalı, yüksek kaplamalı ve sanat kağıt içerir. Kuşe kağıt genellikle çok düzgündür ve parlak bir yüzeye sahip gibi görünebilir. (Pantone rengi açısından, kaplanmış kağıt bu parlak cilaya karşılık gelir.)
Kaplanmamış kağıt, yaygın ofis kağıdıdır. Antetli kağıt, fotokopi, baskı ve hatta bazı broşürler ve posterler için kullanılır. Kaplanmamış kağıtlar zamanla biraz daha az dayanıklıdır.
Kağıt türü söz konusu olduğunda dikkat edilmesi gereken diğer bir nokta, ürünün mat veya parlak görünümüdür. Bunların çoğu yazdırılana bağlı olabilir, fotoğraflar genellikle parlakken metin genellikle mattır. Mat baskı net ve ayrıntılıdır ve çok fazla yansıma veya parlama elde etmez. Parlak yüzeyler cilalı bir görünüme sahiptir ve görüntülere ekstra üspür ekleyebilir. Parlak yüzeyler genellikle UV korumalıdır ve kağıt mat alternatiflerden daha uzun süre keskin ve temiz kalır.
Sonuç
Her tasarımcı, kariyerinin bir noktasında basılı bir projeyle temasa geçecektir. Bir işi geri çevirmek zorunda kalmayın, çünkü tasarımın baskı tarafını alamazsınız.
Dijital tasarımcıların baskı uzmanı olması gerekmez, ancak temel bilgileri anlamak ve dili konuşabilmek uzun bir yol kat edebilir. (Ve hatta baskı profesyonellerinden küçük bir rehberlik bile alabilir.) Bir tasarımcı olarak, işin potansiyel olarak yayınlanabileceği her ortamı anlamak önemlidir.
Görüntü Kaynakları: Jean-Etienne Minh-Duy Poirrier, Jirka Matousek, Anthony_goto ve John Bell.
